INFORME FINAL

Bueno queria comentarles que ha sido un placer trabajar con ustedes realmente hay mucho potencial e idea increíbles en las cabezas de muchos. Les va ir muy bien realmente, quería además aprovechar para contarles.

Martes:
-Llevar camisetas blancas ya que se va a estampar el logo del museo.
-Inconveniente: nos toca cancelar el material de General Motors que son mas o menos 500 y pico, la madera que se compro para la estructura no alcanzo entonces toco comprar mas. Además de los diferentes gastos extras que han ido surgiendo.
-Llevar mañana plata de los que faltan por cancelar.
– Plata Extra cada uno 10 mil pesos.
-Buena noticia, la cámara de comercio va hacer un aporte económico al proyecto
-Mala Noticia se demora un mes y medio en consignar la plata.
-Mañana se empiezan a poner los pósters por Venecia y puntos estratégicos de bogota son 1000 pósters

Miércoles:
-Terminación de Proyecto
-Por la noche se corrigen los blogs
-Contenido Blog: Primer- Segundo – Tercer Corte (tercer corte: foro, metagogota, bitácoras museo Venecia, concurso)
-Gran Inauguración,
-Malabares (melissa beninati)
-Grupos en Vivo
-Asado (el asador lo puedo llevar yo – ¿la carne?

Sabado:
Gran Inauguración a la comunidad
-Presentación de grupos de música
-Asistirán los diferentes patrocinadores y los diferentes medios que ya han confirmado.

PORCENTAJES TERCER CORTE

10% Workshop
30% Componentes
10% Concurso
20% Blog
30% Museo Venecia
10% Asistencia
10% Bitácora
10% Resultado Final

MIERCOLES 27 MAYO

FOTO 2:00 PM
En construccion: helena alarcon, camilo urrego, maria rojas, Camila Delgado, Johana Borbon, Luis Soto, Hernando Sabogal, Maria Osorio, Patricia Carvajal, Leonardo Acosta, Paula Escobar, Andres Riatiga, Fabian Varela, Lorena Tello, Maria Hernandez, Daniela Muñoz, Carolina Serrano, Marcela Suarez, Cristal Giraldo, Johana Rivera, Francisco Perez

Por fuera trabajando: Melissa Beninati, Natalia Rocha, Alexandra Garcia, Leidy Zuluaga, Felipe Alarcon, Carlos Yepes, Job Nieman, Cesar Ramirez

En la tienda o sus alrededores: Pablo Gaitan, Ricardo Ramirez, Andres Romero, Victoria Garcia, Margarita Hernendez, Andrea Mendez, Del Pilar Porras, Maria Rozo, Felipe Amaya, Augusto Calderon, Felipe Carvajal, Camilo Gomez, Joaquin Gomez, Pablo Grossmann, Andres Manjarrez, Johan Mora, Javier Parra, Pamela Portilla, Giselle Campos, Karime Janne, Paula Rincon,

No llegaron Cumplidos, no enviaron correo o no fueron: Monica Cardona, Nelson Diaz, Ernesto Guevara, Nicolas Higuera, Andres Ordoñez, Edgardo Peñaranda, Marcela Calixto, Santiago Martinez, Paola Angel, Alexia Giorgi, Maria Gomez, Maria Castro, Camilo Martinez, Andres Quintero

FOTO 4:00 PM

TERCER CORTE

(los porcentajes se acordaron con los diferentes alumnos que asistieron a la reunion el martes 26 de mayo – 41 alumnos )

30% Componentes

10% Workshop

20% Blog

10% Consurso

30% Museo Venecia

-10% – Asistencia / Correo

-10% – Aportes (Bitacora personal)

-10% – Resultado Final (criterios a cumplir)

Criterios que se tendrán en cuenta para la evaluación del proyecto:

1. Análisis urbanístico (multicapas[1]), entendido este como un mapa de batalla[2], o de  Cartografías Operativas[3].  Parafraseando a Deleuze, “a cada sistema de representación cabe asignarle una distinta capacidad organizativa del mundo”. Representar una realidad es comenzar a transformarla.
2. Conocimiento y aplicación  de la Normativa existente .  (El alumno deberá explicar cuales son las normas que rigen al proyecto y si lo considera necesario podrá  proponer un cambio en la normativa siempre y cuando justifique y sustente el beneficio que dicho cambio pueda traerle a la ciudad, al barrio  y al proyecto específicamente).
3. Calidad de la propuesta en términos de su coherencia conceptual, rigor técnico y aporte estético.
4. Capacidad de innovación[4] de la propuesta. (En la arquitectura y el diseño de artefactos críticos colectivos, la innovación no es un fenómeno compartido, sino un hecho jalonado por actitudes individuales capaces de correlacionarse y que finalmente acaba creando su propia expresión en el momento en que una obra se construye a partir de consensos colectivos, desapareciendo parcial o totalmente la autoria individual original, gracias a los aportes de diferentes individualidades.
5. Impacto del proyecto en el entorno. El entorno ya no es sólo el contexto o cuando menos una visión limitada y limitativa del contexto, sino ambiente o medio definitivamente glocal: en lo local es el lugar o el campo. En lo global, escenario o realidad (física y virtual).  Escenario de cruce multicapas.
6. Capacidad del proyecto de generar una estética de apropiación en la comunidad.
7. Propuesta de una construcción eficiente , eficaz y colectiva.

 

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[1]  multicapas. Los entornos evolutivos, y particularmente los urbanos, pueden contemplarse hoy como flujos invisibles y materializaciones visibles de información: datos, estímulos y tensiones que operan simultáneamente, en espacios globales y en espacios locales, manifestando continuamente una interacción entre redes y capas combinadas. Esta idea de combinación de interconexión entre organizaciones autónomas (capas de información diversas) alude, en efecto, a la propia forma urbana y a su desintegración (como cuerpo armónico y coherente) un nuevo paisaje de fuerzas, acciones y acontecimientos simultáneos, abierto a la coexistencia sincrónica entre mensajes dispares, desarrollados unos sobre otros, una dinámica trasladable, de hecho, a la propia naturaleza sintética y definitivamente multicapas, del dispositivo contemporáneo o artefacto critico.

[2] Mapa de batalla. Ni la representación descriptiva y literal, ni la analítica y objetiva, sirven ya para hacer frente a una realidad dinámica, inacabada, en constante mutación. La representación y los análisis tradicionales de la ciudad, como la propia realidad, reclaman un estudio táctico, flexible e incluso digital, más operativo: modelos operativos de simulación y desarrollo, pero, también mapas ponderados, intencionados, destinados a seleccionar informaciones y situaciones básicas referidas a códigos elementales abstractos (precisos o indeterminados a la vez). Las antiguas representaciones estáticas dejan paso a diagramas, ideogramas, infogramas y simulaciones (virtualmente) dinámicas.  Capaces de sintetizar decisiones básicas (criterios de acción) y combinación de movimientos (sistemas operativos): mapas tácticos y mapas operativos en los que se fusionarían relaciones, acciones y actividades. Mapas destinados a comprimir intencionadamente no tanto la reproducción de toda la realidad, o parte de ella, sino una representación, un escáner,  de sus informaciones estratégicas. Porque no se trata de reproducir fórmulas (formas+modelos) sino de producir y mapear “programas”: sistemas operativos. 

[3] Cartografías Operativas: La naturaleza multiplicada de la ciudad contemporánea exige, hoy, un nuevo tipo de cartografía: abierta y compatible, selectiva e intencionada a la vez (y muchas veces sorprendente e inédita)  en la que la ciudad tan sólo se entiende sintetizable  desde el registro de aquellas capas de información potencialmente operativas y de sus oportunas combinaciones tácticas.

Cartografías tácticas, de una ciudad extraterritorial concebida más desde la relación y la sinergia que desde la contigüidad y la proximidad: mapas de posicionamiento destinados a situar la ciudad dentro de una correcta dinámica interregional.  Mapas, por último, de una ciudad marginal: la de las zonas de tensión, conflicto o déficit. Cartografías situadas más allá de las pautas figurativas del tradicional abordaje disciplinar. 

[4] “La innovación no se obtiene perfeccionando lo conocido, sino explorando lo desconocido”). Kevin Kelly, New rules of new economy, Wired. Un diseño basado en tensiones disipativas debería entenderse, como un generador múltiple en un campo complejo de fuerzas. Trabajar con dichas tensiones es trabajar con modelos de organización diversos, definir sistemas topológicos de organización elástica, generar sistemas de energía abiertos, incorporando capas de información económicas, públicas y políticas.”( VAN BERKEL, Ben; LYNN, Greg, “Una conversación “,  El Croquis 72, 1995) .

COMO ENTREGAR EL CONCURSO

CONCURSO

VIERNES 15 MAYO

SALON COMUNAL DE VENECIA 2:00 PM CUMPLIDOS NO SE ACEPTAN RETRASOS

GRUPOS VENECIA

CLASE MIERCOLES 13 MAYO EN EL PARAMO

LAS NOTAS DEL SEGUNDO CORTE YA ESTAN LISTAS VER BLOG EN MEDIA HORA
 
CLASE MIERCOLES 13 MAYO EN EL PARAMO SEPTIMO PISO DEL BARON
 
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SI EL MIERCOLES NO SE CUMPLE CON LAS ENTREGAS SE LLEVARAN EL GRAN 0 (ZERO)

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